Galerie Anne de Villepoix

Rosemarie Trockel est considérée comme l'une des artistes les plus influentes de notreépoque. Dès le début des années 80, ses idées libres et associatives ainsi que son langageformel non conventionnel qui conjugue tous les styles et genres en font une représentantemajeure du postmodernisme. Comme elle le dit elle-même, elle s'intéresse plus, auxparadoxes et aux incohérences internes qu'aux analyses systématiques, et n'a aucuneaffinité avec la symbolique grandiloquente. Ainsi, elle privilégie un langage visuel et unusage de matériaux à la fois poétiques, métaphoriques et associatifs, prenant pour pointde départ les analogies entre les activités humaines et les objets qui nous entourent, et ce,à partir d'une perspective hautement personnelle et biographique, pour réaliser desœuvres d'une simplicité surprenante. L'héritage artistique d'un Joseph Beuys, ou d'autresartistes ayant développé des métaphores poétiques plutôt que des systèmes, constitue detoute évidence une source d'inspiration. 

Avec ses œuvres les plus célèbres, les tableaux en laine ornés de logos et d’objets decuisine, par le réemploi de matériaux typiquement féminins, elle a introduit dans ledébat pictural post-minimaliste une dimension féministe et critique de la société deconsommation et brisé les tabous dans un monde de l'art essentiellement masculin.L'intérêt que Trockel porte à diverses disciplines scientifiques comme la biologie ou lecomportement animal, se traduit par des installations dans lesquelles elle transforme desfractures sociales, des schémas comportementaux et des conditionnements en situationsludiques. La grande diversité des matériaux utilisés de même que la fluidité de sa penséegénèrent en permanence des glissements de sens et rapprochements analogiques. Sitoute tentative de cataloguer l'œuvre est par conséquent une entreprise périlleuse,l'artiste ne recule pas devant cet exercice à partir duquel elle développe sans cesse denouvelles associations, références et significations. Sans surprise, Trockel ne se soumetpas volontiers aux règles académiques comme celle de la rétrospective, une formuleface à laquelle elle se montre récalcitrante parce que celle-ci fait supposer qu'il existeraitun lien logique et direct entre l'évolution d'une œuvre et le cours de la vie et préfèreopter pour des facteurs fortuits et des interprétations ouvertes. Voilà pourquoi RosemarieTrockel choisit une disposition qui met à nu les liens complexes et les contrastesimportants entre styles, métaphores, thématiques, matériaux, formes et contenus de sesœuvres, allant de l'angoisse intense à l'humour acerbe.